年少无知轻狂，少年不羁放荡，故每个少年心中多多少少都有那些心中属于自己的江湖，而金庸、古龙、梁羽生笔下那栩栩如生的人物自然就成为了少年们所神往，甚至为之沉迷许久，今朝恕小子言行无状，我也想去构画那属于我自己想象中多彩的江湖。我自幼便对金庸先生的武侠作品情有独钟，而“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”中的每一部都让我对金庸先生心生景仰，而排在诗中的第一部《飞狐外传》便让我为之沉迷了很长一段时间，当然，也是我最喜欢的一部武侠小说了，其中金庸先生的文采、对情节的梳理以及他那丰富的想象构思也让我对他的崇拜敬仰更加虔诚，在不胜敬佩中，他纸上生花的妙笔，和那精彩的故事也令我大受震撼，尤其是胡斐和袁紫衣那虐心的结局，也成了我为数不多的意难平之一，所以我将紫衣之名带入了我的第一部武侠作品之中，只求能稍微慰藉自己读《飞狐外传》后留下的遗憾，还有一些在《飞狐》中有代表性的意象设法也代入了我的《缥缈霜华剑》当中了，虽改动了那些意象情节部分，但也可以作为那些读《飞狐》过后的遗憾的宽慰吧。在这有限的前序中，我还是想去阐述一下我对武侠小说的看法。文章重于立意，是驭文之首术，谋篇之大端，而武侠小说异于不同的言情小说，它要讲的就是“侠”和“武”这两字，愚以为武侠小说中当立意在这两个字中的“侠”字，而次者方是“武”，想必没有那个作家会选一个像段延庆这样恶贯满盈的人做主角吧，武侠作品写的是行者忠义，守着道义，惜者名节的侠义之道，而不是市井之中的好勇斗狠，而金庸先生笔下的作品便将“侠”之一字展现的淋漓尽致，这也是他能够带给人们激励最主要的原因。说罢大局立意，再从作品人物的雕刻来看，将每一个人物的形象、特点雕刻出特色也是写好作品的重中之重，就像金庸先生笔下那忠义无双，侠之大者的萧峰、郭靖；见利忘义，认贼作父的杨康；痴情至深，为爱而死的程灵素，这些角色都因金庸先生文笔雕刻精致，才会如此的经典。人物刻画固然重要，但人物如果自始至终都只有一种情感，作品不免显得僵硬，所以武侠小说中人物的情感、性格转变也是妙笔之一，就像初遇胡斐，大闹佛山的袁紫衣，和后来落发为尼，常伴青灯的袁紫衣性格大不相同；再如少年时的小东邪，和成名后创峨眉的郭襄女侠也早已是判若两人，这都是随着时间的推移，和事件的发生而不断改变的，所以去写人物的性格转变也会让作品情节精彩叠现，起伏跌宕，也不失为一个写好作品的妙笔之处。武侠小说写好不只需这些，但好的武侠作品一定都会包含这些点缀，而更多需要注意的点，恕在下学识实在浅薄，再者文章篇幅有限，就不在这一一说了。在下自知难以兼顾这些要点，但我会尽力去写好小说的每一个部分，也会去写我自己的特色，就像作品中会夹带一些诗词，虽文韵也许不符，但也是我自己的一些特色吧，不管如何，我会尽力让大家看到我用心去写的第一部武侠小说。最后再简单的介绍一下我的拙作《听风解雨楼》亦作《缥缈霜华剑》，以南宋初年社会为背景，是以九华派掌门韦怜之子韦容（韦济之）和缥缈天山弟子凌若（凌紫衣）的感情为线索行文，讲述了不羁少年在游历江湖中，看尽江山零落，生民涂炭，立志护生民、山河无恙，于是集九华派、青城派、江南季氏、塞北商家等门派创建解雨楼，守护百姓的故事！敬祝顺安稚子怀怜壬寅年九月