在杜祁峰设计的七分钟里面，前面一段是展示性的镜头。主要展示警察和悍匪两拨人。展示他们所处的环境，以及他们分别要去做些什么事。因此，这里的镜头运动不必着急，可以慢慢的来。但是进入后半段的枪战阶段就不一样了。这里的每个人都在开枪，都在战斗！这是一张巨大的图画，而摄影机就是一双欣赏的眼睛。这双眼睛想要不断看到更加精彩的内容，要么就是高空俯瞰，要么就是深入其中观看每一个细节。为此，杜祁峰自然是不会使用第一种方法的，俯瞰虽然能够看见所有人的枪战的画面，但是看不到演员表演的细节。要是这样的话，他何必花这么多钱将演员找来呢？又何必找来真枪呢？杜祁峰是一个有严格自我要求的导演。他绝对不允许为了省事，不顾作品质量，用那种简单却没有技术含量的方式去完成拍摄。杜祁峰的要求就只有一个，那就是不断的压进，他要看到每个演员在射击的时候各种细节！不过他也不是没有用一些小手段。就比如现在，他在拍摄的时候，就常常使用一种平移的手法，将所有人慢慢的拉入镜头中。这种手法很简单，但是却让整个画面看起来就像是舞台剧一般。事实上，杜祁峰还真的很喜欢永远各种舞台剧的方式。就比如他之前拍摄的《华丽上班族》，全片就运用了大量舞台剧和音乐的手法。虽然这部电影扑街的厉害，但是这并没有让杜祁峰完全放弃这种想法。镜头从右边的张志恒身上不断朝着左方移动着。开枪的阿sir，悍绯，不断出现在镜头当中。最后，镜头停留在了陈一元的身上。他站在掩体后面，手中拿着双枪，不停的朝着两边射击着。虽然他面前有掩体，但是陈一元完全没有蹲下来躲避的意思。周辰对于陈一元这个角色把握的太好了，每开一枪，他的眼神就变得越发狠辣。看见他眼神的摄影师都不由得有些害怕。特别是，周辰还挑衅似的，将枪瞄准了镜头。看着对方狠辣的眼神，和枪口。摄影师人都被吓麻了。反倒是看到周辰眼神的杜祁峰变得有些激动。这种凶狠的感觉，才是陈一元嘛！不过可惜的是，镜头不能在周辰的身上停留太久。为了不让画面枯燥，杜祁峰让摄影机要一直保持运动状态，镜头不能在每个人物身上保持超过十秒的时间。等到镜头在街道上转了一圈，又有两辆警车加入到了战场中。这就是杜祁峰的设计，每时每刻，他都会将新的元素加入画面中。这样，画面才不会枯燥！警车后面一个警员顺着掩体的方向朝着前面走去。镜头立刻随着他朝着张志恒的方向拉去。这就是镜头语言的，镜头的每次运动都是有迹可循的。而一镜到底，作为一种十分质朴，但是难度极大的拍摄手法，一直以来都是很多导演炫技的首选。虽然这种拍摄方式不需要像特效大片一样费钱。但是想要拍好并不是那么容易的。这镜头的每次移动都是相当有讲究的。就像这次的移动，看似是要将镜头拉向张志恒，其实最终目的却是在二楼朝着他们射击的一个悍匪。但是镜头不能直接一个突兀的高高抬起，就把镜头对准上面的悍匪吧。所以他的逻辑顺序是先将镜头张志恒身上。这时子弹炸响，他们躲避时候，顺着看不见的弹道，再往上移动。这才是一个完整的逻辑。其实这个镜头的难度不算大，但是镜头最后停留在二楼的那个悍匪要从二楼往下跳。这个动作的难度就比较容易出现意外。一旦出现意外，也就意味着这场戏必须要重新拍摄。监视器后面，杜祁峰捏着雪茄的手已经有些水肿了。这就是过度紧张才会造成这样的状况。而且，当镜头放在这个跳楼的悍匪身上的时候，地面上的人员也要进行大量的走位。一镜到底就是这样，演员的一些行动只能趁着摄影机不在他们身上的时候，进行移动。而悍匪从楼上跳下来不过十几秒的时间，所有人都要在这么短的时间快速走位，还要保持在表演状态中。这确实是一件十分困难的事情。还好这一切进行的十分顺利，当那位悍匪落地的时候，所有人的走位都已经完成了。随着镜头往后一拉，便将几个悍匪框入其中。他们已经从掩体中，走到了马路上。这里不得不提及香江警匪片一个巨大的问题，就算是不想让匪徒这么早死，也不至于将阿sir的枪法设计得这么差吧。这些人都已经从掩体里面走出来了，但是这些人的点三五就是打不中人。镜头随后一推，又对准了周辰。他双手拿着枪，头也不回的大喊道：“上车！！”

听到声音的悍匪都向着后方的一辆抢来的警车靠拢。周辰将陈一元的果断狠辣表演的十分的到位。他不时地抬起左右手，对着能够看见目标射击。与此同时，周辰的身体也在缓缓退去。他一个人就将所有人压制在原地动弹不得。这完全体现出来他的悍勇！在周辰的身后，其余悍匪相互掩护这，撤进了警车中。等到周辰也撤入车中之后，同时一发炮弹从车上射出，直奔张志恒的方向而去。镜头快速移动，似乎在追踪那发炮弹的轨迹。下一刻，炮弹爆炸！到这里，整个一镜到底就已经结束了。但是这场戏还没有结束。杜祁峰的一颗心早就已经放松下来，一镜到底的戏份总算是过去了。看接下来的画面，他就放松了很多。等到硝烟弥漫，张志恒等人才从掩体里面冲出来，朝着警车离开的方向冲出去。张志恒的速度比较快，一下就翻过了围栏，但是警车已经呼啸着朝着远处跑去。到这里这场戏才算是真的结束了！